-focusing distance of just under 24 centimetres (9 1/2 inches) from the image sensor, the 50mm ƒ/2 focuses on objects literally millimetres away from the end of the lens. At this range the lens achieves 104% image magnification when considered in 35mm film terms. An extension tube (EX
-25) is available which extends this maximum image magnification to 196% (in 35mm film terms).Conclusion
Used. Made in Japan. Fully tested in very good working condition. 100% workable.Cosmetically, it has traces and scratches on body that don't affect quality of photos.Compatible with: | 1. Four Thirds Cameras2. With Autofocus Lens Adapter 43-M43 |
S/n: | last photo.āļŠāļīāļāļāļīāļāļīāđāļĻāļĐāļŠāļģāļŦāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļŠāđāļāļŠāļīāļāļāđāļēāļāļĩāđāļāļģāļĢāļ°āļāđāļ§āļĒāļāļąāļāļĢ (24 āļāļąāđāļ§āđāļĄāļ - āļāļēāļĢāļāļąāļāļŠāđāļ 1-2 āļ§āļąāļ) āđāļāļīāļāļŠāļāđāļāļāļēāļĢāļāļąāļāļŠāđāļāļāļ°āļāđāļēāļāļ§āđāļē (āļāļēāļĢāļāļĢāļ°āļĄāļ§āļĨāļāļĨ 5-7 āļ§āļąāļ, 3-7 āļ§āļąāļāļāļĩāđāļāļąāļāļŠāđāļ)Priority for sending a product paid with a card (24 hours - processing, 1-2 days delivery) Cash on delivery will be processed more slowly (5-7 days - processing, 3-7 days delivery).https |
The Olympus lens lineup has two macro lenses: | the 35mm and the 50mm. The 50mm ƒ/2 is listed in the ''High Quality'' lineup, developed for high performance in sharpness, brightness and close-up shooting capability. It's also listed as being dust and splash-proof, to allow usage in harsh conditions. Available for $425.Since Olympus digital SLR cameras employ the four-thirds imaging sensor, any lens attached to the body will have an effective focal length (in 35mm terms) of double the listed length. Thus, for this particular lens, it will exhibit an effective focal length of 100mm. The lens takes 52mm filters, and comes with a bowl-style lens hood.Sharpness |
Looking at the blur graph, the lens is incredibly sharp: | it barely surpasses one blur unit at ƒ/2, and by ƒ/4 it produces images as sharp as our scale can detect. This sharpness trend continues all the way to ƒ/16, where diffraction limiting starts to set in. By ƒ/22, the lens still produces fantastic results, registering just over 2 on our blur scale. Some lens owners would be content to see the kind of performance you see at ƒ/22 at more commonly used apertures such as ƒ/8. Overall, absolutely superb performance.Macro |
The question for many macro enthusiasts could be whether to buy this lens or the 35mm ƒ/3.5. Optically, the 50mm ƒ/2 is a real treat: | images are tack-sharp all the way to ƒ/16, there's terrific resistance to chromatic aberration, distortion and vignetting, and you get a well-designed, hardy lens made with metal components where you'd need them. The fit and finish, as well as the excellent optical characteristics justify the price, but if you don't specifically need the 50mm focal length, the 35mm has a higher magnification rating and is just as good optically, so it is a much better value. That said, anyone who buys the 50mm won't be disappointed. |
āļāđāļāļĄāļđāļĨāđāļāļāļēāļ° āđāļĨāļāļŠāđāļāļĨāđāļāļāļĄāļīāļĨāđāļĨāļāļĢāđāđāļĨāļŠ
- āđāļāļĢāļāļāđ Olympus
- SKU 1593096454_TH
- āļĢāđāļēāļāļāđāļē Nick's
āļŦāļēāļāļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļĒāļąāļāđāļĄāđāđāļāļĩāļĒāļāļāļ āđāļāļĢāļāļāļđāļĢāļēāļĒāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāđāļāļīāđāļĄāđāļāļīāļĄāđāļāđāļāļĩāđāļĢāđāļēāļāļāđāļēāļāļĨāđāļēāļ....
Nick'sāļĨāļāļŦāļāļąāļ āļāļąāļāļŦāļāļąāļ āļāļąāļāđāļāļĢāđāļĄāļāļąāđāļāļĨāļāļĢāļēāļāļēāđāļāđāļ āđ āđāļĄāļ·āđāļāļāļ·āđāļ Olympus Zuiko Digital Ed 50mm F/2 Macro Lens For Four Thirds, 50mm F2 āļŠāļīāļāļāđāļēāļĢāļēāļāļēāļŠāļļāļāļāļĢāļ°āļŦāļĒāļąāļ āļāļ·āđāļāļŠāļīāļāļāđāļēāļāļāļāļāļĩāđ āļāđāļ§āļĒāļāļĩāļĨāļāļīāđāļĻāļĐ! āļāļĩāđāļāđāļ§āļĒāđāļŦāđāļāļļāļāļŠāļēāļĄāļēāļĢāļāļāļāđāļāļāļĢāđāđāļāđāļāđāļēāļĒ āļŠāļ°āļāļ§āļ āļŠāļāļēāļĒ āļāļĢāđāļāļĄāļĢāļ°āļāļāļĢāļąāļāļĐāļēāļāļ§āļēāļĄāļāļĨāļāļāļ āļąāļĒāļŠāļđāļāļŠāļļāļ āļāļāļāļāļēāļāļāļĩāđāđāļĢāļēāļĄāļĩāļāļĢāļīāļāļēāļĢāļāļąāļāļŠāđāļāļāļĩāđāļĢāļ§āļāđāļĢāđāļ§āļŦāļĨāļąāļāļāļēāļāļāļģāļĢāļēāļĒāļāļēāļĢāļŠāļąāđāļāļāļ·āđāļāļŠāļģāđāļĢāđāļāđāļĨāđāļ§ āļāļĢāļīāļāļēāļĢāđāļāđāļāđāļāļīāļāļāļĨāļēāļĒāļāļēāļāļāļąāđāļ§āļāļĢāļ°āđāļāļĻ(āļāļāļ.) āđāļĨāļ°āļĄāļĩāļĢāļ°āļāļāļāļ·āļāđāļāđ āļ āļēāļĒāđāļ 14 āļ§āļąāļ** āļĢāļąāļāļĢāļāļāļāļļāļāļ āļēāļ āļŠāļīāļāļāđāļēāļāļĩ āļāđāļāļāđāļĨāļĒ!
ðŊ āđāļŦāļāļļāļāļĨāļāļĩ āđ āđāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļāļīāđāļāļāļāļāđāļĨāļāđ
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â āļāļąāļāļāļīāļŠāļąāļĒāļāļĩāđāđāļĄāđāļāļĩāļāļāļĢāļ°āļŠāļāļāđāļāļāļāļāļēāļĢāļāđāļāļāļāļāļāļāļļāļ āđāļāđāļāđāļāđāļ§āļĨāļēāļĢāļāđāļāđāļēāļāļīāļ§āļāđāļēāļĒāđāļāļīāļ āđāļĨāđāļ§āđāļŦāđāļāļāļāļĄāļāļāđāļāļĩāđāļĒāļ§ āļŦāļĢāļ·āļāļāļāļāļāļĩāđāļāļļāļāđāļĄāđāđāļāđāļāļīāļāļāļĒāļēāļāļāļ·āđāļāđāļāđāđāļĢāļ āļāļķāļāļāđāļ§āļĒāđāļŦāđāļāļļāļāļāļĢāļ°āļŦāļĒāļąāļāļĒāļīāđāļāļāļķāđāļ
â āļāļļāļāļĢāđāļēāļāļāđāļēāļāļāļāđāļĨāļāđāđāļāđāļĢāļąāļāļāļēāļĢāļāļĩāđāļāļāđāđāļāļĒāļĄāļĩāļĨāļąāļāļĐāļāļ°āļāļēāļĢāļŠāļąāđāļāļāļ·āđāļāđāļāļāļēāļ°āļĢāļēāļĒāļāļļāļāļāļĨāļāļĩāđāđāļĄāđāļāđāļģāļāļąāļāđāļāļ·āđāļāđāļĨāļ·āļāļāļāļąāļāļāđāļēāļĒāļŠāļīāļāļāđāļē āđāļĨāļ°āđāļāđāļāđāļāļāļāļāļąāļāļāļāļāļāļļāļ
â āļĄāļĩāļāļ§āļēāļĄāļŦāļĨāļēāļāļŦāļĨāļēāļĒāļĄāļēāļāļāļķāđāļ: āļāļēāļāđāļĨāļ·āļāļāļāļāļāđāļĨāļāđāđāļĢāđāļāļĩāļāļāļģāļāļąāļ
â āļĄāļĩāđāļāļāļēāļŠāļāļĩāđāļāļ°āđāļāđāļāļĢāļ§āļāļŠāļāļāđāļĨāļ°āđāļāļĩāļĒāļāļĢāļēāļāļēāļāļāļāļŠāļīāļāļāđāļēāļāļēāļāļāļđāđāļāļģāļŦāļāđāļēāļĒāļŦāļĨāļēāļĒāļĢāđāļēāļāļāļĢāđāļāļĄāđāļāļĢāļĩāļĒāļāļāļąāļ āļ.āļāļļāļāđāļāļĩāļĒāļ§
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